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\"老爸過世時,我把他的浴衣袖子捲起來,將雙手的刺青圖案一併拍下來。我想要展現的是他身為男性、身為人父、身為我老爸的模樣,保存他最開心的樣態;同時,不去拍攝他不想留下來的東西,也就是那張因為長期住院而失去活力、不再是我的老爸的臉孔。所以我將臉部去除,不照他的臉孔,只拍刺青和手,那雙木屐師傅的手。 當時我學到一件事:所謂的「攝影」,就是不拍以後不想再看見的東西,以及自己討厭的或是對方不喜歡的東西。這就是構圖。我對攝影有了領悟,並且學會了如何構圖。 其實,這是老爸給我的考驗喔。因為他已經變成了沒有生命的物體,所以我拍攝的是對自己對於老爸傾注的關愛,以及那份「真想忘記這張臉孔、不想將它放進鏡頭」的心情。這就是攝影的構圖。 另外,老媽過世的時候,為了拍下她最棒的面容,我在她的遺體上面,旁邊繞來繞去,想要找出最美的、最有朝氣的、雖然已經死去卻生氣盎然的角度。簡單地說,這個角度就是「對於被攝體的感情」。這個拍照經驗,又替我上了一堂攝影課。 從父母親的死亡,我學會攝影的構圖和角度,兩者都是攝影者必須抉擇的要素。因為被攝體已經變成沒有生命的物體,在這種情況下,照片會透露攝影者的感情喔。 母親已經去世了,我卻從可以清楚看見鼻孔的角度來拍照,豈不是很糟糕嗎?所以,必須找對地方,找出「就是這裡!」的角度來拍攝。這是對於攝影者的考驗。老媽的死,讓我瞭解了攝影的角度就是「愛的角度」。\"- Araki Nobuyoshi, (2009:P35-36), \"寫真的話\", 木馬文化事業股份有限公司(感謝鵬盈真翻譯此書)[引用來源]
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